Alberto Cornice文

历史与建筑

中世纪教堂拆毁以后，罗斯里诺(Bernardo Rossellino)实现了庇护二世想要的主教堂。正面的古典风格以罗马凯旋门为典型, 阿尔贝蒂(Leon Battista Alberti)的Malatestiano神庙已经有罗马凯旋门。

主教堂里有边廊。在欧洲北部边廊是教堂的常有部分，但意大利教堂很少有边廊。主教堂的中殿和侧殿的高度一样，这个也是欧洲北部教堂的建筑特点之一。因为教皇参观了欧洲北部的教室教堂(‘Hallenkirchen’)，所以很有可能他自己，作为资助者，指出了主教堂的这些特殊特点。

正面的古典风格跟养护的哥特式窗户相反。其实，这不是一种对立，而是一种同步的协调。

神坛上的图画

共有四位锡耶纳画家被庇护二世任命的画家: 两位属于旧的一代(Giovanni di Paolo, Sano di Pietro)，两位属于新生代(Vecchietta, Matteo di Giovanni)，他们今天还被定义为当时最有代表性的画家。

除了多叠画以外，他们还画了单一的，长方形的画。这跟传统做法是不一样的。

在1462年举行教堂任圣职仪式以后，庇护二世不许任何人更换教堂内画和装饰的布置。

空间与光

中殿和侧殿的一样高度，高耸的柱，单一的教室都给人一种不按照等级分开的，没有物质障碍的空间的印象。

开阔的窗户强调养护在南边的位置。玻璃隔板不是装饰的，而是透明的:自然光是精神之光，总体变成玻璃结构，变成庇护二世说的‘玻璃之家’。

人文主义者教皇好像实现了关于中世纪的光影兼之神秘主义的理论: 存在之一切是光。